好写像是在@风间隼的f真摄tp影上弄□下来看的□

看的好轻松，喜欢这种~~□□□□□

未系统研究过前苏电影史， □□□□□□□但是想来那时候能容得下塔 □□□□□□□可夫斯基这么个人化、艺术 □□□□□□□化的表达，而非服务于工农 □□□□□□□兵、贴近草根趣味、用于政 □□□□□□□治宣传，将战争娱乐化和庸 □□□□□□□俗化，我这样说并非含沙射 □□□□□□□影，借古讽今，只是可惜在 □□□□□□□那样一个年代应该容许不同 □□□□□□□形式的表达，而非政治挂帅 □□□□□□□，就像后来瓦伊达遗作《残 □□□□□□□影余像》里所描述的那样排 □□□□□□□挤、扼杀异见的声音，当然 □□□□□□□，西方也没出另一个塔可夫 □□□□□□□斯基，可拿来类比的是伯格 □□□□□□□曼。只是两位大师在形式上 □□□□□□□和技法上是背道而驰的，塔 □□□□□□□氏放弃了叙事的逻辑，超越 □□□□□□□了古典意义上的戏剧语法， □□□□□□□使用感性的、非线性的，诗 □□□□□□□歌般的韵律、节奏和符号来 □□□□□□□营造意象，在《伊万的童年 □□□□□□□》中一鸣惊人、横空出世， □□□□□□□他镜头下的少年人背负国仇 □□□□□□□家恨，有着超越年龄的成熟 □□□□□□□甚至是沉重，却通过梦境来 □□□□□□□追溯他被现实压抑的天真和 □□□□□□□挚纯，两厢比较凸显时代的 □□□□□□□悲剧，大师迹象，已见端倪 □□□□□□□。 □□□□□□□

讲解信息的一集好震撼！喜写□□□□□□欢这个教授□真摄□□□□影□

写李白杜甫白居易真摄……较不错的□□诗影解读。□□